回忆

根据画家安德罗索娃（苏里科娃）加琳娜·斯捷潘诺夫娜遗孀的回忆。

维克多·鲍里索维奇·苏里科夫是古老的哥萨克苏里科夫家族的后裔之一，该家族曾随叶尔马克开拓西伯利亚，来到外贝加尔地区，随后前往远东、阿穆尔河流域，并在阿尔巴津要塞定居。维克多·鲍里索维奇·苏里科夫于1940年3月8日出生于赤塔州蒂格丁区西瓦基村（现为阿穆尔州马格达加钦区）的一个哥萨克移民家庭。他的曾祖父亚历山大·苏里科夫曾带着家人迁居至阿穆尔河畔，即希尔卡河与阿尔古涅河交汇之处。他们居住在波克罗夫卡哥萨克村，位于河流上游六俄斯特处。他们被称为阿穆尔哥萨克。我的祖父——彼得·亚历山德罗维奇·苏里科夫——有一个大家庭：共有九个孩子。其中六个儿子：尼古拉、因诺肯季、弗拉基米尔、鲍里斯，以及双胞胎费奥多尔和梅福迪；还有三个女儿：克利奥帕特拉、叶卡捷琳娜、伊丽莎白。

1932年，祖父因被认定为富农而遭到镇压；1933年，全家被流放到赤塔州西瓦基车站附近，随后又沿窄轨铁路深入泰加林32公里，那里仅有一座兵营，六公里外有一个定居点，住着一些移民。如今，这个定居点仍被称为“移居者”。祖父在那里当马夫。他教孩子们制作各种家用器具、给马套轭和卸轭，还指导他们正确地骑马。后来，他在西瓦克林业厂当过搬运工、木材运输工，还曾在PTKh-5窄轨铁路线上工作。维克多父亲鲍里斯·彼得罗维奇和母亲叶夫根尼娅·瓦西里耶夫娜都在伐木场工作。那是一份苦役般、令人难以承受的劳动。母亲也出身于富裕的多子女家庭——费多托夫家，同样因被归类为“富农”而从托比尔斯克省被流放到莫戈奇，随后又被流放到涅留格里，最后才来到西瓦基。在那里，她与维克多父亲相识并结为夫妇。1937年，儿子尤里出生；1940年，维克多出生。但不久后，与法西斯德国的伟大卫国战争爆发了。由于瓦乌林和涅切普伦科的卑鄙告发，祖父被逮捕并被押往赤塔的内务人民委员部。此后，亲人再也没见过他，也对他一无所知。1942年，女儿柳德米拉出生，而父亲鲍里斯·彼得罗维奇同年被流放到赤塔州的布卡恰恰煤矿。他们开采矿石和煤炭，每天工作10到12小时，一切都是为了前线，一切都是为了胜利。苏联人民——这些后方工作者——不惜牺牲自己，在战争最严酷的条件下，竭尽全力在煤矿中无私地劳动。他们创造了劳动壮举，为前线铸就了胜利。这些煤炭被运往高炉、工厂和蒸汽机车的锅炉。有时他们彻夜不眠，但煤炭依然源源不断地供应着。那里的气候极其严酷。有时八月还会下雪，饮用水需要从外地运来，蔬菜无法成熟。可怕的饥荒、坏血病和各种疾病肆虐。尽管如此，母亲还是带着三个年幼的孩子、那头当奶牛的“玛尔塔”、以及为数不多的家当，于1946年乘火车抵达父亲所在的煤矿。起初，他们住在集体宿舍里，用一块布帘隔开与其他人的空间。一年后，父亲盖了一间小房子。他们能活下来，全靠那头奶牛。战后，国家一片废墟，饥荒肆虐。当时正处于恢复国民经济、重建工厂和作坊的时期。那时候大家的生活都很艰难，经历了可怕的饥荒，面包都是凭配给卡发放的。维克多当时6岁，尤里11岁，他们扛着一个大麻袋，每天好几次爬上小山丘，用小手摘草喂牛。一年后，父亲给他们做了小镰刀，他们便自己为玛尔塔那头牛割干草。1947年，维克多在布卡恰奇上了一年级，家里又迎来了第四个孩子——女儿瓦伦蒂娜。

1949年，父亲的流放期结束了。1950年，家里又迎来了一个女儿——加琳娜。后来，他们卖掉了那头奶牛，搬到了哈巴罗夫斯克边疆区奥布卢奇耶车站的新住处。用卖奶牛得来的钱，他们买了一间破旧的小屋，屋顶铺着旧木瓦，而且连菜园都没有。父亲当上了护林员，月薪仅42卢布；母亲则带着儿子们在车站后方开垦了一大片菜园，将土地上的石头清理干净（那里的土壤是岩石质的）。他们开始种植土豆和蔬菜，但生活依然贫困，勉强糊口。有时甚至连续3到4天吃不上面包。维克多自幼便开始参与劳动。他和弟弟为牲畜割干草，帮母亲打理家务和菜园，收集树枝和柴火，为牲畜和家人打水，还去泰加林里采蘑菇、浆果和坚果。父亲教他们给野兔设套，教他们射击松鸡。由于买来的小屋又小又破旧，父亲开始在针叶林里砍伐木材，而尤拉和维佳则负责打磨木材，用马拽着木料运回庄园，还帮父亲盖房子、剥木条铺屋顶。维克多和弟弟帮助父母克服生活的艰辛，在任何事情上都挺身而出，用他们纤弱的小肩膀分担重担。留给游戏和儿童娱乐的时间少之又少。

自幼起，命运便对他并不宽厚。他们始终在各方面都经历着匮乏、贫困和营养不良。但尽管命运多舛，生活如此艰辛，维克多却在一切事物中只看到美好的一面。他深爱着自己的父母、抚养他长大的家庭、身边的人以及大自然。他热爱自己的家乡，沉醉于远东针叶林的美景之中。在与大自然的亲密接触中，他试图将这种心境通过纸张和画布表现出来。因此，在完成七年级学业后，他考入了比罗比詹艺术学校。他的哥哥尤拉则在哈巴罗夫斯克通信技术学校就读。家里已有六个孩子，1956年又添了一个弟弟亚历山大，父母实在无力同时供两个孩子上学。加之父亲还责备维克多选择了不务正业的职业，为了不成为家里的负担，并让弟弟有机会完成技术学校的学业，维克多便辍学了。他来到火车站，跳上了第一班碰上的火车。就这样，他来到了布拉戈维申斯克——那里既没有亲人，也没有熟人，口袋里连一分钱都没有。他首先找了一份临时工作。饥肠辘辘的他独自卸完一节煤车，拿到现金后，便去了面粉厂旁边的食堂。他后来这样描述道：“厨房里飘来的香味让我头晕目眩，我买了所有心之所向的食物，吃饱后，感觉仿佛喝了酒一般，真正地陶醉了。如果不是亲身体验过，我绝不会相信世上竟有这种事。”

就在这里，当谈及住房和稳定工作时，食堂的顾客们向他推荐了面粉厂的搬运工工作。维克多是个身材高大、体格健壮、力大无穷、经受过生活磨练的小伙子。在获得宿舍名额后，他一直在面粉厂工作，直到被征召入伍。他将部分赚来的钱寄给了母亲。闲暇时，他会去阿穆尔艺术工坊下属的彼得·谢尔盖耶维奇·叶夫斯塔菲耶夫画室，在那里学习掌握画笔的技巧。
1959年，我们在布拉戈维申斯克市的五一公园与他相识。那时，那里是年轻人最喜欢的休闲场所。每到傍晚，我们年轻时最爱的旋律便会传遍整个城市。铜管乐队演奏着《花之圆舞曲》、《阿金斯基波洛涅兹》、圆舞曲《多瑙河波浪》、《在满洲里山丘上》以及许多其他精彩的乐曲。维克多热爱跳舞，尤其喜欢跳华尔兹。我们曾和他一起跳过探戈、狐步舞和摩尔多瓦波尔卡。每晚在舞池里，我们必定会跳一段花式华尔兹，我们特别喜欢随着华尔兹的节奏翩然起舞。那真是段美好的时光啊！
维克多是个非常谦逊的年轻人，他从不抱怨命运的艰辛，也不炫耀自己的成就，甚至对自己的绘画爱好和在画室的学习也谦逊地只字未提。直到他考入符拉迪沃斯托克艺术学校，我才得知这些。

1960年秋天，他应征入伍。在斯帕斯克-达尔涅服役了3年，担任无线电通信员。休假期间，他向我求婚，我们结了婚。但不久之后，在1962年，我收到了一个噩耗：奥布卢奇耶车站的机车段发生了一起事故，他的父亲不幸遇难。

90年代初，祖父苏里科夫·彼得·亚历山德罗维奇、父母鲍里斯·彼得罗维奇和叶夫根尼娅·瓦西里耶夫娜，以及尤里、维克多、柳德米拉和瓦伦蒂娜都获得了平反。

维克多于1963年从军队复员后，决定继续深造，考入了符拉迪沃斯托克市的艺术师范学校。同年，女儿叶莲娜出生。读完大一后，维克多在民宅里租了一间房，并把我们接到了符拉迪沃斯托克。在大一学习期间，由于饮食不规律且不及时，维克多“患上了”低酸度胃炎。下课后他便匆匆赶去工作，连吃饭的时间都不够，有时甚至连钱都不够。这五年的求学时光在我看来仿佛永无止境。我们住在私人出租的公寓里，没有人提供经济帮助，因为根本没人能帮，所以我们只能依靠自己的力量和能力。我一边工作一边函授学习，维克多则是全日制学习，毕业后在党校担任美术设计师。1965年，在维克多的坚持下，我们又生了一个儿子鲍里斯。钱严重短缺。我的全部工资都花在了房租和幼儿园的费用上。我们不得不处处节省。虽然伙食很清淡，但维克多现在能经常吃到热乎乎、新鲜的饭菜了，哪怕只是酸菜汤和粥，但至少能准时吃上。尽管预算微薄，我们还是偶尔会犒劳自己，带孩子们去剧院或电影院。

尽管生活艰辛，我和维克多却是最幸福的一对。我们相处非常融洽，之间从未发生过争吵或误会。无论是我们租住的房东、邻居还是朋友，都一直羡慕我们。大家常把我们当作榜样。维克多是个深爱妻子的丈夫、体贴入微的父亲，也是个出色的家庭主男。他是个好学生，也是个好伙伴。我们家里总是挤满了朋友。在整个求学期间，维克多一直担任班级班长。他不喜欢无所事事的生活，从不虚度光阴，凡事都力求迅速完成，走路时总是小跑，天性属于胆汁质，因此凡事都力求“快快快”。每天放学回家，他都会带几幅速写和素描给我“过目”，这些都是他在回家的路上随手画的。只要看中了什么，他必定会把它画在纸上、硬纸板上或画布上。无论是公园、一座老旧歪斜的棚屋，还是新建筑工地的施工现场，抑或是沙坑里玩耍的孩子们、长椅上休息的老者，或是几位老太太聚在一起讨论世界最新动态的场景。他身上总是带着装有画纸的画夹和一支削得尖尖的铅笔。无论身在何处：无论是下课回家、去上班，还是和我们在公园里散步，他总是在画些什么。周末，他会去写生，用油画或水彩作画。他常说：“得出去走走，抓住那份意境”，无论是清晨的日出还是傍晚的日落。他经常带我们一起去。他作画时，我们便带着孩子们在旁边散步，不打扰他。维克多不知为何特别喜欢画阴沉的天气，而在符拉迪沃斯托克，这样的天气多得数不胜数。我总是会翻看他的早期作品，他开玩笑地称我为“斯塔索夫评论家”。在学生作品评审时，他的作品经常被选入学校的教学资料库。由于学业成绩优异，维克多不断获得荣誉证书、奖金和珍贵的礼物。他是个聪明的学生，不过大一那年他的英语确实不太好。他在中学时曾开始学德语，但老师辞职了，后来来的英语老师也没过多久就走了。结果，学生们既不会德语也不会英语。他勉强熬过了大一，全是因为外语的问题。大二时，我开始辅导他。我很幸运，我们学校有一位功勋英语老师，我们一起阅读、翻译文本，并注意发音。令老师惊讶的是，维克多在英语方面的状况有所好转。

临近毕业时，校方曾打算安排他去列宁格勒的艺术学院深造。在艺术学院还需要再读6年。他的导师——瓦伦丁·斯捷潘诺维奇·切博塔廖夫对此坚持不放，但我担心，带着两个孩子又没有住房，我们根本撑不过这么长时间。维克多拒绝了这一提议，学校给他颁发了自由文凭。1968年，我们搬到了滨海边疆区的卢切戈尔斯克市，当时那里正启动了全苏共青团青年建设项目——滨海边疆区热电厂的建设。维克多受聘为美术设计师，我担任咖啡厅经理，孩子们上了幼儿园。我们分到了一套三居室的公寓。经济状况逐渐好转。维克多继续从事创作，利用业余时间画写生、画建设工人的肖像，描绘卢切戈尔斯克热电厂建设期间的日常生活。

但他艺术之路的起点，终究还是作为风景画家。1968年和1969年，他曾两次在卢切戈尔斯克——一个正在建设中的小城镇——的建设者俱乐部展出自己的作品。但他的内心渴望着更广阔的天地，总被吸引回他深爱的布拉戈维申斯克。1970年，他在这里度过又一次假期时，我们参观了在军官俱乐部举办的阿穆尔河畔艺术家作品展。维克多再也无法忍受留在卢切戈尔斯克，与艺术家同行们隔绝的状态。在与艺术工坊主任尼古拉·马特维耶夫商谈后，他调到了布拉戈维申斯克市的阿穆尔艺术工坊工作，我们也随之搬去那里居住。不久，1971年，我们的第三个孩子——女儿娜塔莎出生了。她后来追随父亲的脚步，成为了一名艺术设计师，难怪父亲常称她为“我的画作”。
维克多工作非常勤奋，致力于研究家乡风土人情，经常前往集体农庄、国营农场以及阿穆尔州北部地区进行创作考察，为生产先进工作者、农夫、猎人、驯鹿牧民和伐木工绘制肖像。他的作品题材广泛。70年代初，他迷上了工业题材。他多次前往阿穆尔州的大型建筑工地，并创作了一系列关于贝阿铁路建设工业的作品。这些画作包括《希马诺夫斯基工业综合体》、《混凝土搅拌站》、《采伐作业》以及BAAM建设者的肖像。他在作品中展现了本地区严酷的自然环境，记录了阿穆尔河沿岸地区发生的变革，并描绘了我们的同时代人——劳动日常中的英雄。他还创作了一系列献给全苏共青团和青年突击建设队成员的画作。其中包括《抽烟休息时》、《建筑施工队》、《女焊工》、《工头》以及《数学老师叶夫根尼·基里洛夫》等作品。

他在作品中描绘了泽伊水电站、赖奇欣斯克热电厂、卢切戈尔斯克热电厂以及布雷伊斯克水电站的开工建设场景。他曾多次造访这些地方。他临终前正在完善的那幅画作是《泽伊水电站大坝——竣工》，该作品现藏于布拉戈维申斯克市的阿穆尔州地方志博物馆。

1979年出版的《我的阿穆尔河畔》一书第33页刊载了《赖奇欣斯克燃煤电站》画作的复制品。维克多曾亲临布雷耶水电站奠基仪式现场。在他的作品中，他生动地描绘了水电站开工建设初期如漩涡般沸腾的景象：那里，“卡玛兹”和“白俄罗斯”卡车正从采石场运出土方，用于大坝的填筑。他创作了大量水彩画、油画，并绘制了铅笔速写。他的作品讲述了塔拉坎的建设者们及其生活。1980年的画作《布雷伊水电站开工》被赤塔艺术博物馆收藏。

苏里科夫经常造访本州最偏远的北部地区，并创作了大量以北部少数民族为主题的作品： 《埃基姆恰机场》、《BAA气象站》、《托库尔挖泥船》、《矿工村》、《二月学校》以及许多其他作品。北方的风景令人赏心悦目：《三月雪》、《乌斯季-纽克扎村》、 《牧场》。他在奥列克梅河畔创作了一系列作品，其中一幅《在奥列克梅河畔》被俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国莫斯科艺术展览基金会收购，并由“罗西佐普罗帕甘达”中心首席馆长移交至诺维科夫-达乌尔斯基阿穆尔州地方志博物馆。以卡马兰（一种饰有精美纹样的毛皮地毯）为背景，描绘乌斯季-纽克日集体农庄主席马尔法·彼得罗夫娜的肖像画——她在战争期间及战后抚养了许多亲生和收养的孩子——现藏于特列季亚科夫画廊。诺维科夫-达乌尔斯基阿穆尔州地方志博物馆收藏了多幅以阿穆尔州北部为主题的作品：《遥远的奥列克马》、《猎人的归来》、《小村庄》、《新马里》。1979年，哈巴罗夫斯克美术家协会曾委托创作了几幅以BAAM建设为主题的水彩画，并从维克多·苏里科夫处购得。

春天是维克多最喜爱的季节，他在画作中描绘春天，坦率地欣赏并赞叹大自然的苏醒。这一点在《三月的早晨》、《奥列克马的春天》、《北方村庄》、《早春》等作品中表现得尤为明显。不仅在风景画中，而且在他所有的画作中，都能感受到人的存在。仅以《埃基姆恰村的学校》、《早春》和《新马里》等画作为例，他便成功地展现了人与自然的和谐统一。他的风景画通过无数有形与无形的纽带，与人们的生活、日常、情绪和情感紧密相连。他将这一切都完美地表达在了自己的作品中。这些作品堪称关于遥远针叶林地区生活的独特风俗故事。他的作品不胜枚举，每一幅都洋溢着生命力，以及对故乡远东地区的热爱。

维克多在各种绘画流派中都成果丰硕。他是阿穆尔州首位开始创作水彩画并将其作品公开展出供观众鉴赏的艺术家。正如《阿穆尔真理报》后来所写： “直到90年代初，阿穆尔州还没有水彩画家，除了维克多·苏里科夫之外——他曾创作过几幅工业风景画，”州地方志博物馆艺术部主任、艺术史学家尼娜·瓦西里耶夫娜·韦列什恰金娜是这样写的。但他早在学生时代就喜欢用水彩作画。每当他带我去写生，或是在家里创作场景画、静物画时，我常有机会观察他的水彩绘画技法。当我提出感兴趣的问题时，他会详细讲解如何正确使用水彩、如何进行“晕染”。他解释说，“水彩”（akva）就是水，因此创作时必须用水。我曾长时间观察他如何先将水和颜料调在调色板上，然后挑选出所需的色调——暖色与冷色的搭配，选定相应的颜色，再用画笔将其转移到预先润湿的瓦特曼纸上。他向我解释，并非所有纸张都适合水彩画，并告诉我哪种颜料更适合使用。

他还提到，哥哥尤里也热衷于绘画，小时候曾用蜂蜜水彩作画。有一次，哥哥不在家时，小维佳把颜料舔了舔，对于一个还不习惯吃甜食的孩子来说，他很喜欢那种甜味，于是把颜料全舔光了，结果被哥哥狠狠揍了一顿。后来，他开玩笑说，也许正是从那时起，他才爱上了水彩画。

与维克多共同生活了二十多年，我始终对他那勤奋、充满活力，同时又极具毅力的工作态度感到惊叹。他可以通宵达旦地坐在那里，为某项委托赶制紧急草图，第二天一早又匆匆赶去上班，再工作一整天。无论我们身在何处：度假、去疗养胜地、在休养所，还是只是带着孩子或朋友去郊游，他总是随身带着写生盒、颜料、画笔和画布，一边创作，一边还能抽空休息。

1981年，他被接纳为苏联美术家协会会员。他成为首位来自阿穆尔州的苏联美术家协会会员——这位艺术家出生于阿穆尔州，并在此度过了他整个艺术生涯。同年，布拉戈维申斯克成立了当地的艺术家联盟分会。此前，当地艺术家隶属于哈巴罗夫斯克分会，所有作品都需运往哈巴罗夫斯克，通过飞机或火车进行评审和遴选，以参加区域、边疆区或共和国级别的展览。维克多创作了多幅大型作品，而这些作品的运输总是伴随着巨大的困难。如今，我们的艺术家们有了更多机会，能够与功勋文化工作者一起在创作别墅中工作，并向他们学习技艺。对于许多艺术家来说，这些旅行成为了一所技艺学校。维克多则在1984年获得了在维什涅耶·沃洛切克的苏联美术家协会“学术别墅”创作中心工作的机会。这是他第一次也是最后一次前往那里。当时我恰好在莫斯科郊区，便顺道去看望丈夫，并在3月8日祝他生日快乐。我在那里待了三天，这期间我们一起在维什涅耶·沃洛切克写生，去了古斯-赫鲁斯塔尔内，还去了托尔日克市和瓦尔达伊。他怀着特别的陶醉和深厚的热爱，将那些地方的美景转移到画布上，而我则坐在旁边的折叠小凳上，欣赏着他的创作、他手和画笔的动作，在我的注视下，作品、新的画作和写生画相继诞生。那真是太美好了！在我抵达前他已在那里待了一个月，创作了如此多的作品，以至于我不得不在工作室里花很长时间逐一欣赏，既为他的才华惊叹，也为他创造美好事物的能力而赞叹。难怪当时与他一同在“学术别墅”参加那次创作活动的艺术家们都对我说，维克多是我身边的“动力源泉”。他们同样对他的工作能力感到惊叹。后来，在审视各位画家的作品时，此次别墅创作活动的负责人——世界知名的权威艺术史学家兼评论家弗拉基米尔·费奥多罗维奇·托卡列夫，在苏里科夫的作品前单膝跪地，说道：“维克多！我向你的才华致敬！” 这些话后来被转达给了在后续创作活动中于“学术别墅”工作的我们的艺术家们。

维克多是在那个春天来到别墅的，那一年正值周年纪念——苏联美术家协会的“学术别墅”创作中心迎来了百年华诞。为庆祝这一盛事，大家组织了周六义务劳动活动，清理了场地，并种植了一棵橡树。我们手头有照片，记录了艺术家们清理场地的情景，而维克多正在种植那棵橡树。无论何时何地，他从不嫌弃任何工作。如果需要，他会做饭、帮忙洗衣服、给房子粉刷白墙，还喜欢在菜园里劳作。
他天性开朗，胸襟宽广，自幼就不惧怕做出重要决定并承担责任。他风度翩翩、情感丰富、活力四射，很容易与人打成一片，能与所有人找到共同语言。无论年龄、民族、职业或教育背景如何，他身边总是聚集着形形色色的人。无论是孩子、年轻人、中老年人还是耄耋老人，无论是雅库特人、埃文基人、高加索人、马里人还是拉脱维亚人，都对他充满亲近感。医生和艺术家、建筑工人和作家、作曲家、军人、党内领导人和学生都会光顾他的工作室。维克多总会抽出时间与每个人交谈，或提供力所能及的帮助。我们家里也总是聚集着形形色色的人。无论是因公出差还是有事来布拉戈维申斯克的人，经常会顺道来我们家做客，留宿一晚，畅谈生活，分享人生经验。邻居们总是开玩笑说，你们家“农家屋里从来不会空着”。美术与平面设计学校的学生们会去他的工作室，请他指导他们绘制某个场景，向他请教，学习并汲取经验与知识，而他从未拒绝过他们。他们也会来家里，一待就是很久，翻阅艺术类书籍——而我们家里藏书颇丰。

1985年4月25日，维克多离开了我们。他英年早逝，年仅45岁，正值人生最灿烂的年华，创作力也正处于巅峰。他在医院离世，手术后不久，原因在于医务人员对职责的疏忽大意。他的生命戛然而止，如同刚启唱却未唱完的歌……这些年来，他本还能创作出多少作品啊！毕竟，此时正是他全身心投入创作的黄金时期：孩子们都长大了，有了自己的房子，经济状况也已稳定。临终前，他原本计划将五十岁生日前的这最后五年完全用于筹备个人画展，但，唉……
维克多·苏里科夫不仅在布拉戈维申斯克和阿穆尔州广为人知，甚至远在该地区之外也声名远扬。告别仪式上聚集了大量民众。人们放下手头的工作，前来向他告别，送他走完最后一程。来自四面八方的电报纷至沓来，寄给阿穆尔美术家协会，字里行间充满哀悼与慰问：“赤塔市美术家们对维克多·鲍里索维奇·苏里科夫的英年早逝深表哀悼。向其亲属和亲友表示哀悼。”阿穆尔河畔共青城的美术家们写道：“请接受我们最诚挚的哀悼，这位杰出的远东美术家、品德高尚的维克多·鲍里索维奇·苏里科夫过早离世，令我们深感悲痛。” 莫斯科、哈巴罗夫斯克、符拉迪沃斯托克、乌兰乌德、克拉斯诺亚尔斯克以及许多其他城市的艺术家联合会都发来了此类电报。

1985年秋，阿穆尔州艺术家联合会分部为他举办了追悼画展，展览持续了一个月，参观人数超过三千人。无论是展厅的访客留言簿，还是当地报纸上，都刊登了大量评论。1985年11月22日的《阿穆尔真理报》刊登了L.迪莫夫撰写的短文《……洋溢着生命与爱》：
“这位艺术家创作的画作向我们讲述了什么？当然，是画中描绘的内容：自然与人、城市与乡村……此外，一位真正的绘画艺术家的画作还能充分展现他本人——他的偏好与气质，以及他的世界观。苏联美术家协会会员维克多·鲍里索维奇·苏里科夫的作品展，正是这样一个生动而令人难忘的故事，该展览目前正在地区中心的展厅举行。它向我们介绍了一位对世界和谐有着敏锐感知、并向我们展现其独特之美的画笔大师。

令人深感遗憾的是，我们不得不以过去时态来谈论他：疾病在艺术家创作力正值巅峰之际，年仅四十六岁时便夺走了他的生命，但他的作品依然留存。其中许多作品都在本次展览中展出。这些作品让人乐在其中，得以与画家重现的广阔而明媚的世界相交融，在人们心中激起强烈的共鸣。数十条参观者的反馈印证了这一点。一所师范学院的学生团体这样评价他的作品：“作品中洋溢着生命力，以及对故乡远东这片土地的热爱。” 是的，维克多·苏里科夫将自己的艺术天赋慷慨地奉献给了对生命的礼赞以及对祖国的赤子之爱。

在1985年12月6日的《阿穆尔共青团员报》上，战争与劳动老战士M·索洛维耶娃发表了一篇题为《画作应当永存！》的短文：
“这个人的生命虽过早地戛然而止，但就像一首美妙的歌曲，是一口气唱完的。作为一位技艺精湛、细腻且富有同情心的艺术家，他留下了同样动人的画作——这些充满情感的画作，每一幅风景都令人心潮澎湃、激动不已，或以温暖的忧伤充盈心灵。这正是那位能够将美臻于至善的艺术家的宿命，而维克多·苏里科夫——我们的同乡、苏联美术家协会会员——正是这样的艺术家。一个月内，超过三千人参观了此次展览。

来自大学、技术学院、本市中小学以及职业技术学校的学生和教师，还有年轻工人，他们或结伴而行，或独自前来，与美相遇，尽情领略家乡土地上恣意挥洒的色彩。“停下脚步！看看我们的远东是多么美丽、多么神奇！”——布拉戈维申斯克技术学院的学生们如此评价此次展览。我无意逐一描述每一幅画作——请亲自去看看吧！我也不愿强加自己对展览的看法，这些天来参观展厅的许多人在留言簿上已经写下了感想。每一条留言都是对这位艺术家的纪念——用一位来自莫斯科的剧作家的话来说，他“工作勤奋、诚实、才华横溢”……

我们要讨论的是另一个问题：如何将这笔无价的财富留给我们的子孙后代？并不是因为它们可能会消失——这些画作注定能流传久远。而是如何让它们不仅在展览期间，而是在更长的时间里向公众展示？这不仅让我感到关切，也让许多参观过维克多·鲍里索维奇·苏里科夫展览的人深有同感。他们提出的方案各不相同，但这些方案是否可行呢？有人认为有必要将部分画作移交给地区博物馆；而另一些人，如历史教师V.切佩列夫、布拉戈维申斯克居民Y.库兹明娜等人，在高度评价维克多·鲍里索维奇·苏里科夫的艺术成就的同时，认为必须完整地保存他的作品，并提议在布拉戈维申斯克建立一座博物馆或美术馆。我支持这些建议。我想，本报读者也会同意我的观点——这些画作应该继续流传下去！”

M·索洛维约娃。

确实，类似的观点有很多。我也曾就此事向市政府和文化局反映过，但他们无法提供任何合适的方案，因此我不得不将部分作品保留在家族收藏中，其余画作则交由诺维科夫-达乌尔斯基阿穆尔州地方志博物馆保管，条件是这些作品必须在市级和州级展览中展出。

1986年，该博物馆举办了他的追悼展，展出了他大部分作品。1990年3月，博物馆为纪念他诞辰50周年，举办了个人周年追悼展。

2000年，应我的请求，博物馆举办了维克多诞辰60周年纪念展。我当时非常希望博物馆能展出所有已移交该馆保管的他的作品。于是，2005年3月31日，应我的请求和坚持，在阿穆尔州苏联美术家协会分会的参与下，布拉戈维申斯克市的展览厅举办了维克多·苏里科夫画展，以纪念其诞辰65周年及逝世20周年。展览共展出77件不同题材的作品。无论是留言簿中，还是在《阿穆尔真理报》、《萨莫瓦尔报》、《阿穆尔卡报》等媒体上，都收到了许多参观者发自内心的感谢。

2005年3月31日，《阿穆尔真理报》在题为《维克多·苏里科夫：灵魂的调色板》的文章中写道：
“维克多·苏里科夫的展览将在布拉戈维申斯克展览厅持续至4月17日。阿穆尔河畔的居民可以欣赏到他的作品，其中大部分是苏联时代典型的巨幅画作。
有人曾总结出幸福的公式：不知疲倦地创作，竭尽全力去创造美好。这意味着，艺术家维克多·苏里科夫是一个非常幸福的人，因为大自然既赋予了他丰富的灵感，又赐予了他勤奋的品格。

天赋与勤奋终将得到回报。这位大师的创作——他曾是布拉戈维申斯克市美术家协会的首批成员之一——无论对评论家还是参观者，都令人难以无动于衷。从莫斯科到符拉迪沃斯托克，观众们欣赏了这位艺术家的风景画和工业题材画作，他那广阔而生动的世界在作品中得到了鲜明的体现。画作中的阳光斑驳、光影交织，正是他灵魂中丰富多彩的调色板。

才华横溢、情感丰沛且坦率真诚的他，能在微不足道的事物中发现美，在细微之处察觉奇迹。而我们何其有幸：这一切美并未被隐藏，而是慷慨地倾泻在画布上，留给了我们所有人。作为纪念。」

当你明澈的智慧熄灭，
当心跳停止，
那一天便成了我们最可怕的一天，
而我们无法接受这一现实……

2011年

由艺术家塞沃斯蒂亚诺娃（苏里科娃）的女儿叶莲娜·维克托罗夫娜于2026年2月修订并补充。

本篇回忆由俄罗斯功勋艺术家、现居布拉戈维申斯克市的弗拉基米尔·阿列克谢耶维奇·沃迪亚宁撰写，忆述阿穆尔河畔画家、苏联艺术家联盟成员维克多·鲍里索维奇·苏里科夫。

维克多像一个心胸开阔的人一样，工作室的大门总是敞开着。来访的客人中，既有渴望了解视觉艺术“诀窍”的新晋画家，也有构成苏联艺术家联盟阿穆尔分会骨干的知名艺术家。他的画架上，画布不断更换，呈现出新的构图。他工作中展现出的胆识与活力令人惊叹。而他的创作题材——正是生活本身。无论身处何地，他都努力将周围的一切转化为艺术形象。素描、构图草图、速写——都是他生活中不可或缺的一部分。

为了精进创作技艺，艺术家们都努力前往那些能与知名视觉艺术大师共事的地方，在那里既能获得大师的专业指导，又能观摩其他艺术家的创作。

维克多长期以来一直梦想能进入苏联美术家协会的“学术别墅”创作中心。要进入那里工作，难度不小。专门委员会在审查提交的文件、确认参展记录、审阅创作作品照片及推荐信后，才会决定是否准入。住宿、餐饮以及创作工作室的费用均由艺术家联盟承担。艺术家由此沉浸于创作氛围之中。周围的一切都对创作成果产生了积极的影响。只要一提到伊利亚·叶菲莫维奇·列宾、伊萨克·伊里奇·列维坦、格奥尔基·格里戈里耶维奇·尼斯基、布罗茨基、特卡乔夫兄弟等著名艺术家曾在此创作，就会促使每位在此工作的艺术家竭尽全力追求更高的艺术境界。能在这样的地方工作，始终是一项莫大的荣幸。

维克多赶上了“春潮”。这是他最喜爱的时节。恰逢1984年是校庆之年：“阿卡德米奇卡”正庆祝建校100周年。在为此举办的众多活动中，有一项是种植一棵年轻的橡树。在众多在场的艺术家当中，除了维克多之外，没有人有种树的经验。他独自承担了整个种植过程。无论是挖坑还是恰到好处的浇水，一切都让那棵年轻的橡树感到满意。后来，我多次造访过这些地方。而只有我知道，这棵树是我的朋友——维克多·苏里科夫亲手种下的。

机缘巧合下，次年——1985年，我前往“阿卡德米奇卡”工作。临行前，我去了他的画室。我们聊了一会儿。维克多给了我几块打过底的画布，还提到了他即将接受的手术。当时没有任何不祥的预兆。关于他去世的噩耗，是在我抵达“阿卡德米奇卡”后收到的……

就在那里，一个令人惊奇的故事让我印象深刻。当时我正在“阿卡德米奇卡”的园区内写生。一位画家走过来，非常有礼貌地向我致歉，说打扰我工作了，然后问道：“您是来自布拉戈维申斯克的吗？” “是的，”我确认道。“那么，那位著名的画家苏里科夫就住在你们那里吗？”这时我有些怀疑：“您是不是把那里和克拉斯诺亚尔斯克搞混了——那里才是伟大的苏里科夫的故乡。” “不，不是，”他说，“确实是布拉戈维申斯克。”我请他详细讲讲。

他讲述道：“按照传统，在‘阿卡德米奇卡’为期两个月的工作结束后，会举行已完成作品的总结评审会。艺术家们会在各自的工作室里展出这一期间创作的作品。

由知名艺术家组成的评审委员会负责总结评估。评审期间，艺术家们既会收到批评意见，也会获得鼓励的话语。最重要的是，这项活动总是庄重而严肃地进行。”

我的这位新朋友还讲述了评审委员会审阅维克多·鲍里索维奇·苏里科夫作品时的场景： “评审委员会成员中有一位是院士、伊利亚·叶菲莫维奇·列宾奖得主、苏联人民艺术家弗拉基米尔·费奥多罗维奇·托卡列夫。在审阅完维克多的作品后，他跪了下来，说道：‘终于有一位天才画家光临“学院”了！！！’”

遗憾的是，1985年的春天标志着才华横溢的画家维克多·鲍里索维奇·苏里科夫艺术生涯的终结。

附言：在多次交谈中，维克多本人从未提及此事（谦逊是维克多·苏里科夫的鲜明特质）。

俄罗斯功勋艺术家弗拉基米尔·阿列克谢耶维奇·沃迪亚宁 2025年8月29日